三年后。

丹青小筑窗外的梧桐树，叶子已染上点点金黄。

林曦棠立在宽大的画案前，身量拔高了不少，眉眼间的稚气褪去些许，沉淀下一种超越年龄的沉静与专注。

她不再是那个只能踮脚挂画的小豆丁，笔下流淌的世界也越发深邃宽广。

三年时光，足以让许多事尘埃落定，也让许多变化悄然发生。

林曦棠的名字，因《新锐画谱》的刊行和青松居士那句“早春翘楚”的评语，早已在丹青界新锐中占据一席之地。

她的画作，尤其是后期融合了更成熟技巧后依然保持“生趣”与“本真”的作品，备受瞩目。

王氏的“投资”得到了丰厚回报，林府在丹青界的地位水涨船高。

林文瀚在丹青院的处境也因女儿的名声而改善不少，虽仍有暗流，但明面上的刁难少了许多。

而最大的变化，或许在林府的后院。

绣楼里，林曦瑶端坐书案前，面前是一幅几近完成的工笔《秋菊图》。

笔法依旧严谨工稳，设色富丽堂皇，是孙老先生最欣赏的风格。

但若细看，那菊花花瓣的舒展姿态，叶片的转折脉络，似乎比三年前少了几分刻板，多了一丝不易察觉的生动韵味。

她放下笔，揉了揉微酸的手腕，目光掠过窗外。三年时光，让她出落得更加美丽，眉宇间那份傲娇依旧，但曾经尖锐的棱角似乎被岁月稍稍打磨圆润了些。

她与林曦棠的关系，也如同这秋日的天空，疏朗了许多。虽不至于亲密无间，但那份刻骨的嫉妒和敌意，已化作一种微妙的、带着点别扭的“认可”和“较劲”。

林曦棠的“野路子”一次次用作品证明其价值，林曦瑶虽嘴上依旧坚持“工笔大道”，心里却不得不承认，这个庶妹确实有她独到之处。

两人偶尔在花园或回廊相遇，也能说上几句不咸不淡的话，甚至有一次，林曦瑶还“不小心”把自己用剩的半块上好赭石丢在了丹青小筑门口——被翠儿“捡”了回去。

林曦棠心照不宣，回头画了幅小松鼠啃松果的趣图，“顺手”让春桃“送错”到了绣楼。